Fenomén „tradwives“ – influencerů, kteří romantizují návrat k tradičním domácím genderovým rolím – se stal hromosvodem kulturní debaty. Často se na ně pohlíží ze dvou hledisek: buď jako ženy, které se čestně rozhodly pro rodinný život, nebo jako šiřitelky nebezpečné, zpátečnické ideologie, která skrývá privilegia a antifeministické nálady.
Uznávaný nový román Caro Claire Burke Yesteryear se do této kontroverze vrhá po hlavě. Díky zápletce, která již zajistila velký filmový obchod s Anne Hathawayovou v hlavní roli, kniha klade provokativní otázku: Co se stane, když se pečlivě budovaná, sluncem zalitá fantazie tradiční hospodyňky střetne s brutální, nepřikrášlenou realitou 19. století?
Od luxusních svetrů po louhové mýdlo
Děj vypráví příběh Natalie, studentky Harvardu, která se stala influencerkou a „tradwife“ z vyšší společnosti. Žije v estetické dokonalosti – dokud se náhle nepřenese do roku 1855.
Přechod se ukáže být násilný a bolestivý. Natalie je ochuzena o luxusní zboží, chůvy a digitální publikum. Místo toho se setkává s:
– Vyčerpávající fyzická práce, jako je praní prádla domácím louhovým mýdlem.
– Primitivní medicína, včetně bolestivých stehů bez anestezie a mastí, které „páchnou jako sádlo“.
– Fyzické nebezpečí, včetně zranění z pastí na medvědy a výhrůžek domácího násilí.
Pro mnoho čtenářů je ponuré uspokojení, když vidí Natalin „tradiční“ životní styl zbavený všech filtrů. To slouží jako jakési kosmické „Říkal jsem vám to“ těm, kteří propagují životní styl, který ignoruje útrapy minulosti.
Pokrytectví influencerů
Burke využívá postavu Natalie k prozkoumání „hniloby“ za estetikou. Román vykresluje životní styl „tradwife“ nejen jako politické prohlášení, ale jako masivní projev pokrytectví influencerů.
Natalin „organický“ životní styl je jen fasáda:
– Používá pesticidy, aby udržela farmu ziskovou.
– Její „pastorační-chic“ kuchyňské nádobí je ve skutečnosti objednáno přímo z Tchaj-wanu.
“Hluboce opovrhuje právě těmi ženami, o kterých tvrdí, že zastupuje, a dívá se na ně optikou nadřazenosti a odporu.”
Kniha naznačuje, že obsah „tradwife“ je jakousi „návnadou vzteku“, produktem vytvořeným pro konzumaci lidmi, kteří jej rádi nenávidí. Sama Natalie považuje své předplatitele za „závislé“ na hnilobě, kterou sama prodává.
Nedokonalá kritika: Problém svobody volby
Přestože se román čte jako thriller, naráží na vážnou filozofickou překážku. Burkeův ústřední argument se zdá být ten, že „tradwives“ jsou tajně naštvané a nespokojené jako feministky, které je kritizují.
Román předpokládá, že Nataliin životní styl je lež, kterou si říká, a že tajně touží po tom, co veřejně odmítá. To však vytváří narativní past:
- To popírá hrdinčino jednání: Naznačením, že Natalie tajně souhlasí se svými kritiky, jí kniha upírá právo mít vlastní přesvědčení.
- To se opírá o archetyp „slaměného muže“: Stejně jako internetoví komentátoři, kteří tyto influencery „nenávidí, ale následují“, román vytváří imaginární prázdnou verzi ženy, aby ji pak vystavil trestu.
Nejpřísnějším trestem, jaký si Burke dokáže pro tuto ženu představit, je popřít, že skutečně věří tomu, co říká a dělá, podle všeho, čemu věří.
Závěr
Yesteryear je důkladně zábavný, strhující průzkum moderního odporu a digitálních fasád. Ve snaze „potrestat“ archetyp tradwife psychologickou substitucí však román postrádá hlubší pravdu: není třeba dokazovat, že způsob života je lež, abychom jej uznali za ideologicky regresivní. Tím, že se román pokouší zničit fantazii, vytváří jinou formu fikce – takovou, kde je i vlastní přesvědčení hrdinky vnímáno jako pouhé hraní.
