Il fenomeno delle “tradwife” – influencer che romanticizzano un ritorno ai tradizionali ruoli di genere domestici – è diventato un parafulmine per il dibattito culturale. Sono spesso viste attraverso due lenti: come donne che fanno la scelta encomiabile di abbracciare la vita familiare, o come portatrici di un’ideologia pericolosa e regressiva che maschera privilegi e sentimenti antifemministi.
Il nuovo vivace romanzo di Caro Claire Burke, Yesteryear , tenta di tuffarsi a capofitto in questa controversia. Con una premessa che ha già dato il via a un importante contratto cinematografico con Anne Hathaway, il libro pone una domanda provocatoria: cosa succede quando la fantasia curata e soleggiata della casalinga tradizionale incontra la realtà brutale e nuda del 19° secolo?
Dai maglioni di lusso al sapone alla lisciva
La storia segue Natalie, una ragazza che ha abbandonato Harvard diventata influencer dell’alta società. Vive una vita di perfezione estetica, finché non viene improvvisamente trasportata indietro nel 1855.
La transizione è violenta e viscerale. Natalie è privata dei suoi beni di lusso, delle sue tate e del suo pubblico digitale. Al loro posto, si ritrova ad affrontare:
– Lavoro manuale massacrante, come lavare i panni con sapone alla lisciva fatto in casa.
– Medicina primitiva, che prevede punti dolorosi senza anestetico e unguenti che “odorano di grasso di pancetta”.
– Pericolo fisico, comprese le ferite provocate dalle trappole per orsi e la minaccia di violenza domestica.
Per molti lettori, prova un’oscura soddisfazione nel vedere lo stile di vita “trad” di Natalie spogliato dei suoi filtri. Serve come un “te l’avevo detto” cosmico per coloro che promuovono uno stile di vita che ignora le difficoltà del passato.
L’ipocrisia degli Influencer
Burke usa Natalie per esplorare il “marcio” sotto l’estetica. Il romanzo descrive lo stile di vita della tradwife non solo come una dichiarazione politica, ma come un massiccio esercizio di ipocrisia degli influencer.
Lo stile di vita “organico” di Natalie è una facciata:
– Usa pesticidi per mantenere redditizia la sua fattoria.
– Le sue stoviglie “pastorali-chic” vengono effettivamente spedite da Taiwan.
– Nutre un profondo disprezzo per le stesse donne che afferma di rappresentare, vedendole attraverso una lente di superiorità e risentimento.
Il libro suggerisce che il contenuto “tradwife” sia una forma di “rage bait”, un prodotto progettato per essere consumato da persone che amano odiarlo. La stessa Natalie vede i suoi follower come “dipendenti” proprio dal marcio che sta vendendo.
Una critica imperfetta: il problema dell’agenzia
Sebbene il romanzo sia una lettura avvincente e dal ritmo thriller, deve affrontare un significativo ostacolo filosofico. L’argomentazione centrale di Burke sembra essere che le tradwives sono segretamente arrabbiate e insoddisfatte quanto le femministe che le criticano.
Il romanzo presuppone che lo stile di vita di Natalie sia una bugia che racconta a se stessa e che desideri segretamente proprio le cose che rifiuta pubblicamente. Tuttavia, questo crea una trappola narrativa:
- Nega l’azione del soggetto: Suggerendo che Natalie è segretamente d’accordo con i suoi critici, il libro le nega il diritto di mantenere le proprie convinzioni.
- Si basa sull’archetipo della “donna di paglia”: Proprio come i commentatori di Internet che “odiano seguire” questi influencer, il romanzo costruisce una versione immaginaria e vuota di una donna solo per poterla guardare mentre viene punita.
La punizione più forte che Burke può immaginare per questa donna è negare di credere in cose in cui sembra credere sinceramente, attraverso tutte le sue parole e azioni.
Conclusione
Yesteryear è un’esplorazione altamente coinvolgente e coinvolgente del risentimento moderno e delle facciate digitali. Tuttavia, tentando di “punire” l’archetipo della tradwife attraverso la sovversione psicologica, si perde una verità più profonda: non è necessario dimostrare che uno stile di vita è una menzogna per riconoscere che è ideologicamente regressivo. Nel tentativo di smantellare la fantasia, il romanzo alla fine crea un diverso tipo di finzione, in cui anche le convinzioni del protagonista sono trattate come mera performance.
